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“刻意江南鏤文會心——揚州竹刻名傢張子麟作品展”近日在南京市博物館靜電油煙處理機西朝房開展，共展出50餘件竹刻精品、印章等。這些作品都是張子麟幾十年來創作和收藏的。
揚州竹刻源於明清，特色是平面陰淺刻，要求刻竹者有較好的書畫基礎，淋漓盡致地彰顯書畫的神采氣韻而又不失鐵筆刀趣。“揚州竹刻傳承人越來越少瞭，很多年輕人不願意學，我也挺苦惱的。”11月9日，張子麟和現代快報記者講述瞭他和竹刻的故事，他說，寫字好、有繪畫功底，對揚州竹刻感興趣的，可以找他學。
厲害
芝麻粒大小的字盲刻而成
扇骨、臂擱、竹筒、印章……展廳裡，竹刻作品有的精致典雅，有的詼諧拙樸。現代快報記者註意到，在其中一件臂擱上，雕刻著兩首詩，分別是李白的《將進酒》油煙靜電機和《月下獨酌四首其一》，文字細密，隻有芝麻粒那麼大，但看上去蒼勁有力。詩文下方，雕刻著抬頭仰望狀的李白。
有觀眾好奇地問張子麟，“這麼小的字用放大鏡才看得清，雕刻時是不是也借助瞭放大鏡？”張子麟搖搖頭，回答說，是盲刻出來的。他解釋說，雕刻極為細小的文字時，完全看手感，如果借助放大鏡反而影響發揮。最關鍵的是，雕刻的時候要一氣呵成，中間短暫休息也隻是閉眼抬頭稍作休整，這樣才能雕出毛筆字的味道。仔細看，文字小歸小，筆鋒一點不少。
張子麟介紹，由於竹刻是不打底稿的，所以雕刻時佈局很重要，比如這件雕刻著李白和其詩作的臂擱，雕刻之前就要把每一個字以及李白畫像分佈好，這樣下刀才精準。
講究
從選竹到處理有一套流程
展廳正中的一個展櫃裡，擺放著一個連著竹根的筆筒，還有兩隻煙嘴。張子麟指著筆筒說，因為竹子年齡大瞭，所以雕刻這隻筆筒非常費勁。而煙嘴是上世紀六十年代用塑料雕刻的，並不是用竹子雕刻而成。
張子麟向現代快報記者介紹，不是所有竹子都適合用來做竹刻藝術，用來做竹刻的竹子要滿足苛刻的條件。冬至以後上山砍竹子，要選生長瞭4-6年的。“如果竹子年齡太小，容易變形；年齡太大，竹筋發硬，雕刻起來很費勁。”竹子選好後，取竹子的中段，配一定量的鹽在水裡煮，煮一段時間取出來，打磨掉竹子表面的油脂、留青，陰幹。“這樣操作可以防蟲，而且不變形。”
“這次來展覽的竹刻藝術品所用的竹子，都是我在傢裡存放瞭三四年的。一直舍不得用。”張子麟介紹說。
太苦
願意學竹刻的人很少
“揚州竹刻源於明清，興盛於清末民初。”張子麟說，他出身在竹刻藝術世傢，舅公、爸爸都是竹刻藝術名傢，從小耳濡目染。12歲時握起瞭竹刻刀，50多年來一直堅持，就算工作再忙，業餘時間也不忘竹刻。
張子麟是“揚州竹刻”非物質文化遺產代表性傳承人，上世紀九十年代，被聯合國教科文組織和中國民間文藝傢協會聯合授予“中國民間工藝美術傢”稱號。
張子麟說，做竹刻很苦。他伸出自己的右手，食指指尖部位有一層厚厚的老繭。“我大拇指、食指和中指的力量很大的。因為刻竹子的時候，握刻刀就是這三個手指，而且很講究力度。”由於長期坐著，他的頸椎不好，眼睛也不好。
“因為太苦，現在人都不大願意學這個。”張子麟對現代快報記者說，學竹刻不僅要有書法和繪畫基礎，還要喜歡，有悟性。“前段時間我發現兩個學生的書法不錯，跟他們說來跟我學吧。學生當時答應瞭，我把刀都磨好瞭，但他們一直沒來找我。”張子麟說，他在揚州有一個學生，而現在揚州還在做竹刻藝術的人，頂多還有十位，其中有的還在起步階段。
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